“Caminando sobre la tierra, de nuevo desconocida, toda cambiada”

La producción de mapas por parte de los cartógrafos indígenas, mestizos y españoles en los siglos XVI y XVII, es un laboratorio de increíble riqueza para estudiar los efectos pictóricos que la transformación territorial-administrativa empezada por la conquista tuvo al pasar por la esfera de la creación. En las imágenes, hoy en el Archivo General de la Nación, los pintores locales tuvieron que inventar una nueva forma de visualizar las tierras, los espacios y los paisajes. De esta mina inagotable que es la cartografía colonial de la Nueva España, voy a reflexionar sobre el «paisaje». Los cartógrafos novohispanos renovaron la mirada hacia el territorio inventando soluciones pictóricas totalmente novedosas respecto a las tradiciones artísticas mesoamericanas y europeas. A través del análisis del horizonte histórico y estético propio de estas pinturas —que llamé «el realismo circular»— este trabajo se concentrará en analizar algunos mapas donde la tensión con la realidad cambiante del territorio tuvo los efectos pictóricos más pertinentes para enunciar que uno de los orígenes de la «pintura de paisaje» puede reconocerse adentro de este conjunto tan heterogéneo de imágenes. Al final, creo que debemos deshacernos de los campos y los límites disciplinarios tradicionales para producir un enfoque innovador para el estudio de este tipo de imágenes.The production of maps by native, mestizo and Spanish cartographers during the sixteenth and seventeenth centuries represents an extremely rich laboratory for studying the pictorial effects that the territorial-administrative transformation that started with the conquest underwent in the creative arena. In these images, today filed in the General Archive of the Nation, local painters had to invent a new way of visualizing the land, spaces and landscapes. From this eternal mine represented by the New Spain’s colonial cartography, I will focus on the “landscape”. New Spain’s cartographers renewed their insight towards the territory by inventing completely novel pictorial solutions compared to the Mesoamerican and European artistic traditions. Through the analysis of the historical and aesthetic horizon that characterizes these paintings – which I denominated “the circular realism” – this work will focus on analyzing some maps where the tension with the territory’s changing reality had the most pertinent pictorial effects to propose that one of the origins of “landscape picture” can be recognized within this heterogeneous set of images. At the end, I believe we must get rid of the traditional fields and disciplinary limits to produce an innovative approach for studying these types of images